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  1、室内材料的选取
  如今,建筑的主流框架结构使得建筑外墙已不再作为承重功能,有利于室内设计材料的选择多样性,因此,新客家建筑创作的过程中应该结合当前建筑材料技术,尽量选择与传统建筑文化相关联的材料,以营造传统意韵,比如传统客家建筑中石材、青砖、青瓦等都是可以循环再利用的材料。首先,传统客家建筑的生态营造观在当代新客家建筑创作中应当得到体现,材料应当结合当地气候和环境,对本土材料进行优先选择;其次,材料的质感和肌理应当较为丰富,如墙面肌理可以突破传统的光面抹灰的做法,利用滚涂、拉毛等方式转化为夯土墙的肌理,或者是选用不同的石材并加以打磨;最后,传统客家建筑不在意对不同材料之间的过渡,因此在客家建筑室内材料的使用中,可以利用这种分段的方式处理不同的空间,使其更为具体化。
 
  2、多层次营造
  与当代建筑不同,传统客家建筑的体量感鲜明,这在很大程度上是由其结构体系所决定的。因此,当代建筑在试图营造传统建筑的凹凸体量时,应通过多层次的方式来解决。例如在窗户的处理上,可以在普通的玻璃窗外再加以具有木质感的百叶处理,既在材料上呼应了传统,也通过光影的作用丰富了建筑的层次。在进行新客家建筑的创作时,这些手法并不是独立的,可以将几种手法结合使用,以期达到利用当代建筑材料营造传统意韵的效果。
 
 
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  3、室内色彩设计
  客家民居色彩风格以素雅朴质为总体,局部区域会以艳丽炫彩的色调进行点缀,建筑内部梁柱屋架则多用木料本色或木漆色,建筑构件端头皆配有多姿多彩的彩绘雕刻。一深一浅的色彩搭配体现阴阳两级的相和,一素一彩则可以体现理性浪漫的交融。当代客家建筑中色彩多样化的程度有了很大的变化,但在新客家建筑创作时,仍需在总体上保持整体色调的和谐统一,与传统环境相协调,局部色彩可以进行变化,通过色彩的活跃表达不同建筑的性格。
 
  4、室内陈设设计
  客家传统民居基本采用主轴贯穿、主从分明、左右对称的平面布置。对称中有变化,在多变中又保持统一。在客家大院厅堂中,内外统一的对称和均衡的特征都得到了充分的体现。进入厅堂,迎面是屏壁,构成室内轴心和底景,形成视觉中心,屏壁前依次为条案、八仙桌、扶手椅,再往前为两旁分设椅几,二、四、六对不等,条案上摆设东瓶西镜,中堂画或成对的挂屏挂于屏壁上,对联分设两端,均体现了中正、均衡、对称的特点,给人的感觉就是秩序、庄重、中正和均衡。由此可见,客家传统民居室内陈设格局和布置,既有以厅堂为代表的严谨、理性、拘谨和秩序的现象,也有如书房、偏厅、卧室等灵活、样、自然和随意的状态。
 
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  5、室内通风设计
  客家传统建筑为了适应南方湿热天气,因此在建筑上做了很多自然通风的处理,传统客家建筑的多孔隙导风是由于其自身多孔隙围护结构而产生的,这使建筑内外具有非常浓厚的客家特色。传统客家建筑在维护墙上开窗洞的形式在当代建筑创作中得到广泛的运用,新客家建筑的创作可以结合传统图案及纹样对气窗及维护结构进行当代演绎与再创造,既满足建筑内部的通风又获得了独具客家文化的立面效果。
 
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